第五十七章 改剧本（第2 / 4页）
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他提起水壶，倒进一个搪瓷缸子里，又往怀里一抱，权当热水袋，手里攥着剧本走出门去。
到了隔壁家，轻轻敲门。
第三种，瞎几把演，以杨寿天、杨天宝、百花居士、电鳗为代表。
所谓理性演员，都是纯粹的技术流，案头工作做的极为丰富，能将剧本吃到最透。拍一部戏四个月，前期准备可能就得三个月。
等到了现场，一看是哪场哪场戏，上来就能演，而且稳准狠。
对角色的控制力极强，善于设计，这个设计不是贬义，是一种表演技巧。
比如《白鹿原》里，秦海路兼任表演指导，李沁有个咬手指的动作，秦海路就让她一根一根咬，最后说你咬小拇指的时候，那个弧度和姿态是最好看的。
申包胥是楚国大夫，楚昭王十五年，伍子胥助吴攻破楚国。申包胥赴秦国求救，秦哀公拿不定主意是出兵还是不出，申包胥便哭秦庭七日，终救昭王返楚。
可以说，许非把剧本研究的通通透透，可越通透，问题就越多。他是三十年后的思维和审美，看这个年代的影视人物逻辑，总觉着有点呆瓜。
“唉！”
他读着读着，拿起笔又添上一句，忍不住摇了摇头，随手按下旁边的录音机。
没错，许老板是谁啊？腰缠十几万的狗大户，录音机说买就买！而且买来不为听歌，专为拍戏。
这就是一种设计。
许非虽然很帅，但自问木有靓仔青的灵性，达不到临场发挥的程度，只得做做案头工作。
“咕嘟咕嘟！”
“咕嘟咕嘟！”
水开了半天，一直在叫。
先自己念遍台词，用机子录下，然后重放，听听哪里不对。如此反复，自然就能提高。
这招还是跟秦海路学的，嗯，这孩子现在才七岁……
话说后世的演员，一般分为三个类型：
第一种，理性大过感性，以秦海路、老段、冯元征为代表。
第二种，感性大过理性，以前期的青哥、周公子、参加《极限挑战》之前的孙洪雷为代表。